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【拓殖学・移民歴史感から見た『ハルとナツ』のドラマ研究】 野口 紘一さんの論文です。
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バーチャル座談会で『ハルとナツ』を取り上げ都合４回に渡り多くの皆さんのご意見を羅列する形で収録しておりますが、今回研究家で論客家の野口 紘一さんが資料を集めて「工業・技術移住者としての丸木氏と農業移住者としての野口さんとの観賞後の思考的な比較をしてみたい」との目的で『私たちの４０年!!』MLに書き込んでくれた原稿を纏めて収録しております。
NHKは、岡村 淳さんの盗作疑惑に対する正式返事を何もしておらず黙殺しているとのことですが、野口さんの結論として「NHKはドラマの少なくとも巻頭のタイトルの中に『参考資料』として、『岡村氏撮影のドギュメンタリー記録番組作品から』と一筆入れる事は、恥じでもなく、虚偽でもなく、真実として、多くの周知の事実として、同様な作品がすでに過去に上映されていた事があると言う事は、すでにこの世では誰もが認める事であるから、現代の常識からして、少しもおかしくはない事と感じます。」が一番常識的で適切な処置であるというのが我々仲間での総意ではないかと思います。
写真は、移住船でパナマに立ち寄った時に友人と撮ったバナナを担いだ若かりし頃の野口さんです。右側のサングラスを掛けた【ワル】(ご本人の弁)が野口さんです。
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資料を集め、比較と検証も済ませましたので、数篇にまとめて連載します。
丸木氏の工業・技術移住者と農業移民との『ハルとナツ』のテレビドラマにおける観賞後の思考的な比較が一度したかったので、少し資料を集めてこの場所で書いてみたいと思っています。
これは私が純粋に今までの人生での経験から、戦前の移住者と、戦後にブラジル・アルゼンチン・パラグワイ・ボリビアなどに契約移住や、雇用移民移住事業団などのへの入植した募集移民、呼び寄せ農業移民などの戦前から、戦後の移住者の動向からして、その移住者として同伴してきた子供達や、その移住した現地で生まれた2世達のテレビを見た感想は、それぞれ少しずつ違った考えがあると感じます。
日本で放映されるＴＶドラマとしては成功していると感じますが、その題材の主題が現在の日本人が見る理解度はそれぞれ移民＝ブラジルという観念が染み込んでいますので、それと現在での南米出稼ぎの印象が強い感じで日系人とその告ｬ家族のブラジル人やヨーロッパ系、その混血での人種的な偏見から見る日本人が増えた現在での、ＴＶドラマではかなりの南米在住者が見るＴＶと、日本でお茶の間での観賞とはかなりの感覚的な差が有ると感じます、工業・技術者としての農業経験が現地でのまったく無い人が感じる観賞レベルと、実際にコーヒー園などでの農奴的な契約、搾取からの何も日本政府や、移住外郭団体からの援助も無かった人々が見たドラマとしての理解度はかなりの差があると感じます。まったく架空の題材からの脚本から、ドラマ告ｬとして、ＮＨＫが大きな資金を投入して企画、立案、製作され、その放送の前宣伝、ブラジル移民社会でのエキストラ募集などを通じての前宣伝。国際衛星ＴＶでの放映などを加味しての巨大な日本中の放送権を握る、ＮＨＫが狙う視聴者獲得。作者を選定したＮＨＫ幹部の持つ製作意図。『おしん』の放映効果を知る知名度からの作者依頼などを見て、海外での移民社会へのドラマ放映権の販売獲得を含めて、多角的視野での視聴率を考えた感動ドラマとして、ひとつの商業ベースのドラマ放映と企画されたのか、それに乗せられて涙して観賞する聴取者か、それぞれの意味合いでの交差する思量があったと感じます。
『ハルとナツ』のドラマ化された経歴は、ＮＨＫと言う日本の法で規制された放送法での枠内で、企画、立案、製作されたドラマですが、この日本とブラジル両方での撮影という大掛かりなロケには、それと日本国内での長期に渡る、季節を通しての撮影となると、かなりの経費が掛かる事は専門家が判断しなくても、素人が見ても分る事です。
まず企画された原案は選考委員での経過を経て、原作を選定するか、原作の作家と脚本家が相互して、ホテルや自宅での共同での脚本化となります。『おしん』のドラマは海外でかなりの視聴者を獲得して、その原作から脚本化、ドラマ制作費まで全てをペイしてＮＨＫとしてはかなりの余・Iな収入を得ています。お隣り中国では日本の連続ドラマとしては
破格の視聴者と興行成績を収めています。
『ハナとナツ』のドラマ制作でもその規模からして、作者選定からして、『同じ柳木の下の2匹目の泥鰌(どじょう)』と勘ぐるその道に詳しい人が居ますが片方は連続ドラマ、もうひとつは単発の大型ドラマですから、そう同じと見る事は出来ませんが、ＮＨＫがかなりの力を入れていた事は間違いない事と思います。
原作と脚本の関係は、二人三脚の関係で、題材として一番に肝心な事はどのような題材を選定して、原作から脚本化するかと言う事です。
私は上京して、大学生活はは勤労学生として、自活しての生活でしたから、その当時にかなりの良き条件で住込みの書生として、映画監督の成城にあった千坪の邸宅に書生家業として入り、そこの主人が監督兼脚本家として、売れっ子の仕事をしていましたので、大きな書庫が有り、かなりの昔からの脚本が収集されていました。かなりの脚本は絵コンテと言う撮影の画面を略図化して、マンガの様に描いてある副絵コンテ脚本が付いていました。
当時の日活映画の石原裕次郎や小林旭などと言う、有名な俳優を使った日活アクション映画でしたから、それと夏休みなどの半分はアルバイトで旅費稼ぎで撮影所に付いて行き、脚本とイス、メガホンを持って後ろに控えている書生家業をしましたので、かなり脚本とドラマとの関係、題材と原作からの関係などを理解することが出来ました。
今回の『ハルとナツ』のＮＨＫのドラマ化において盗作疑惑が浮上したことは、かなりの関連性があると指摘されますが、私がそこの書生家業を約四ヵ年間した体験からした経験で、贋作と原作はかなりのきわどい類似性を持つ事が有ります。題材は分厚い原作の探偵小説や冒険小説からの拾い読みからやＴＶでのアメリカ・ドラマからのヒントから、題材として用いられるのですから、過去に同じ様なドラマをＴＶで放映されていたら、簡単にその粗筋や総体的な流れから来る『筋』として、柱にして、告ｬされて行くことは簡単と感じます。
ですから、その原稿を書いた本人か、その企画を立て、立案した選考委員がこれは『筋』の骨格ですと白状しない限りは、あくまで盗作疑惑は騒げば騒ぐほどに宣伝活動となり、ドラマ製作者側は『痛くも痒くも無い』立場を取れますし、それと、『対岸の火事』と言う第三者的な高見の見物が出来ます。
だからこそ大きな反論も、弁解も、勿論のことに謝罪などと言う『腹切り行為』をする事は有りません。
『ハルとナツ』の物語のドラマのストーリーは、皆様が良くご存知ですから省略いたしまして、原作者が一度もブラジルで居住した事もなく、農場という生活の場での24時間の朝起きて、寝るまでの労働をした事もなく、その昔のコーヒー園で、手で草をクワで削り取る単調で、キツク、暑い夏の労働など一度もどの様にしてするか作者の目で、現場に一日立ち通しの仕事を、後を付いて歩いた経験もなく、実際に家族雇用者の小屋で生活した事も無い状態での執筆ですから、どこかでドギュメンタリーとしての記録映画やＴＶなどからの情報を得なくては書けるものでは有りません、原作者の今の年齢や、健康状態などからして、とても以上の様な取材とインタビユーをして、過去のコーヒー園での契約家族労働者などをブラジル中を訪ね歩く事は出来ません、私はその事からして自己の過去の横浜からサントス経由でブエノスまで移民船に乗船した経験から、45日間の乗船中に、乗客から長い航海中の間に聞いた戦前のブラジルでのコーヒー契約家族移民の赤らな血と汗と、涙の経験談を膝を交えて聞き、その中には笠戸丸でのブラジル第一回目の移住者の話しも聞く事が出来ました。サントス港に到着して、ブラジルの暑い太陽に昔の農民がするタオルで頬かむりをして、着物のすそを絡み上げ、扇子で涼を取ったと聞きました。
この話しは祖国に最後のお別れの墓参りに行った一世からの話しで、タルに入れて持ちこんだ醤油も荷物の中に有ったと話していましたBその様な詳しい詳細な出来事をこの耳で聞き、記憶のヒダとして頭に残した事は現在のこのような事を書く上で最高の参考となっています。笠戸丸より前にペルー砂糖キビ労務者として南米に来て、アンデス山脈を歩いて、当時のアマゾンのゴム景気に引かれて、アルゼンチンまで国境警備隊の荷駄のラバに掴まり越えてきた人からも話しを聞いた事が有ります。私自身も原始林の伐採も経験して、農場の売店での掛売りを支配人として、物資をブエノスから直接現金で仕入れて、販売していた経験も有ります。労務者の小屋がどの様なものかも知っていますし、その小屋を建設した経験も有り、そこで寝泊まりした事も有ります。私は大農場の経営と運営がどのようなものであるかも覚えています。その事は『ハルとナツ』の物語のドラマに、批判と言う対象物を持っていると言うことです。南米の移民歴史からの原点を見て、聞いて、そこからのこの文章が、分析されたという事を、まとめあげた研究と思っています。
岡村氏の「６０年目の東京物語」と今回、ＮＨＫで日本全国と世界に衛星放送での『ハルとナツ』の放映からして、その疑惑が浮ﾉ出てきた事は、製作者と原作者の経歴比較を先ずして見ます。これはこの研究での重要な事で、そのポイントとなると思います。
『ハルとナツ』のプロデューサーが『６０年目の東京物語』の他に岡村淳の『ブラジル最後の勝ち組老人』というのも『参考』にしていると述べていると言う事は、やはりフィクションに実話を織り込む手法は遺憾ながら盗作疑惑として、専門家や移住実態の経験とその専門的な知識がある者でしたら、批判力が前後の『ハルとナツ』の経歴などを精査出来ますので、これは原作者がいかなる舌を使えども、ＮＨＫと言う組織からの情報漏れがあり、疑惑が一層深まった感じがします。
ＮＨＫと言えどもその運営は僅かな首脳部が関与して遂行、運営されていると思います。先にＮＨＫ会長の辞任などという、内部の運営のずざんさも抱えている、彼等の狭い偏屈な理念での現在の疑惑問題で岡村氏への対応がいっかは変化することが有ると確信していまが、それは岡村氏の信念にもとずいた発言と行動が、彼が実際に歩き、見て、検証して、レンズを覗き、撮影した事実は移住歴史の真実を写していますので、誰もそれを指差して非難や事実にツバ吐くような事は出来ないと思うのであります。私がこの『ハナとナツ』の物語を精査してみて、移住史という歴史は体験して、それを身体に刻んだ人が初めて語れるものと思います。
いつかは世の多くの賛同者と理解者が得られ、そして「ハルとナツ」疑惑告発の突破口が必ずや移住史とそれを真実として撮影した画面から得られると感じています。そして・・・
ＮＨＫから依託されて脚本を書いた人物の関連性とその裏側の流れと、真実がこの世の中に白日の前に曝される日が来ると確信しています、またそしてその暁には、この世は必ずや不正義と虚偽とそれを計り、遂行した人間達への神の審判が降りると確信しております。
橋田壽賀子
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橋田 壽賀子（はしだ すがこ、1925年5月10日 - ）は、脚本家、劇作家である。韓国の京城（ャEル）出身。
略歴
大阪府立泉陽高等学校、日本女子大学国文科を卒業後、早稲田大学文学部芸術科中退。
1949年松竹に入社し脚本部所属。1959年にフリーとなる。
1966年に岩崎嘉一と結婚。
1992年には、橋田文化財団を設立し理事に就任。
代附・ﾍ、おしん（1983年-1984年:NHK）、春日局（1989年:NHK）、渡る世間は鬼ばかり（1991年-:TBS）、他多数。
主な作品
ドラマ
となりの芝生(1976年:NHK)
女たちの忠臣蔵（1979年:TBS）
おんな太閤記（1981年:NHK大河ドラマ）
おしん（1983年-1984年:NHK朝の連続テレビ小説）
いのち（1986年:NHK大河ドラマ）
おんなは一生懸命(1987年:TBS)
春日局（1989年:NHK大河ドラマ）
おんなは度胸（1992年:NHK朝の連続テレビ小説）
春よ、来い（1994年-1995年:NHK朝の連続テレビ小説 “ホン（脚本）を任されたのをいい事に自伝をドラマ化した”との批判も）
番茶も出花（1997年:TBS）
ハルとナツ 届かなかった手紙（2005年10月2日-6日:NHK）
涙そうそう この愛に生きて（2005年10月9日:TBS）
渡る世間は鬼ばかり（1991年-:TBS）
著書 渡る世間に鬼千匹（1997年:PHP研究所）
受賞
NHK放送文化賞（1979年）
松尾芸泊蜿ﾜ
菊池寛賞（1984年）
紫綬褒章（1988年）
勲三等瑞宝章
東京都文化章
毎日芸術賞特別賞
劇中セリフの特徴
ドラマの脚本執筆の際、役者に喋らせる台詞が長い事で有名。加えて助詞（いわゆる
「てにおは」）一字の発音違いも許されないと言われている。
橋田脚本の作品では最早死語となったような上品なセリフが多く発せられる。
主なものに「作る」というところを必ず「拵える（こしらえる）」と言わせる、「味噌汁」を「御御御付（おみおつけ）」と言い換える、など。
岡村 淳（おかむら じゅん）プロフィール（２００５年１１月版）
１９５８年１１月７日生まれ。東京都目黒区出身。
１９８２年、早稲田大学第一文学部日本史学専攻卒業。
考古学・民俗学・人類学などから、現代日本文化に潜む縄文文化の痕跡を研究。
同年、日本映像記録センター（映像記録）入社。
牛山純一代父vロデュ＜Tーにテレビ・ドキュメンタリー作りを叩き込まれる。
処女作はシンガポールにロケした「すばらしい世界旅行」『ナメクジの空中サーカス 廃屋に潜む大群』（１９８３年）。
以後、「すばらしい世界旅行」「知られざる世界」（いずれも日本テレビで放送）の番組ディレクターを担当し、ブラジルを始めとする中南米を主に取材。
特にアマゾン取材が多く、「すばらしい世界旅行」『大アマゾンの浮気女 最後の裸族地帯』（１９８４年）などインディオの生活や大逆流ポロロッカ、吸血コウモリの生態などをお茶の間に紹介する。
１９８７年、フリーランスとなり、ブラジルに移住。
その後「すばらしい世界旅行」の他に「新世界紀行」（TBS）、「スーパーテレビ情報最前線」（日本テレビ）などのディレクターを担当。
１９９１年、「フリーゾーン２０００」（衛星チャンネル）の取材を契機に、小型ビデオカメラを用いた単独取材によるドキュメンタリー作りに開眼。
以降、記録映像作家としてNHK、朝日ニュースター、東京ＭＸテレビなどで作品を放送。
１９９７年より自主制作によるドキュメンタリー作りを始める。
ブラジルの日本人移民、そして社会・環境問題をテーマとした作品の制作を継続中。
自主制作の代附・ﾉ「郷愁は夢のなかで」（１９９８年）、
「ブラジルの土に生きて」（２０００年）、
「赤い大地の仲間たち フマニタス２５年の歩み」（２００２年）、
５時間１５分の長ﾒ「アマゾンの読経」（２００５年）など。
最新作として橋本梧郎シリーズ第３作目の「ギアナ高地の伝言 橋本梧郎南米博物誌」を２００５年１１月、完成。
『ハルとナツ』の物語が繰り広げられたドラマのブラジルは、昔の統治国ポルトガルの影響はまさに、ブラジルのあらゆる所に染み渡っていますが、このポルトガルの植民地であったアフリカのモザンビークに、昔の中国からポルトガルが借地していた、マカオから連れて来られた広東人が居た事です。
丁度私がモザンビークを訪れた頃は、モザンビーク解放戦線とポルトガル軍が激しい戦いをしていた時期でした。ここにモザンビークとブラジルを比較して見ます。当時１９６７年頃でしたが、内戦を避けて中国人達が首都のマプトに集まって住んで居た頃でした。
彼等中国人が日本人移民と違う事は、農業雇用移民では無く、昔の農奴的な状態で、半ば売られて来た感じでした。彼等が当時の職業は三刃職と言う、調理刃、理髪剃刀刃、呉服鋏刃と彼等が洗濯板と炭火アイロンで仕事が出来る、投資資本の要らない職業でした。
彼等中国人がその職業で蓄えた資本で始めた商売は、中華レストラン、商店などでした。彼等が当時の内戦から逃れる為に、香港、シンガポールなどを目指していましたが、彼等が考えていた移住という観念は日本人とは少し違っていた感じでした。彼等は日本人以上の過酷な運命を担ってモザンビークに来ていた中国人には、広東系の人が多く居ました。
モザンビーク共和国 （Republic of Mozambique）
一般事情
1.面積 80.2万km2（日本の約2.1倍）
2.人口 1,910万人（2004年：世銀）
3.首都 マプト（人口約110万人、2004年）
4.人種 マクア・ロムウェ族など43部族
5.言語 ポルトガル語
6.宗教 キリスト教（41％）、イスラム教（17.8％）、原始宗教
7.国祭日 6月25日
8.略史 1544年 ポルトガルの貿易商人ロレンメEマルケスが
現在のマプトに貿易基地を設け植民地活動本格化
1629年 ポルトガルの支配権確立
1900年 反ポルトガル蜂起続発
1962年 モザンビーク解放戦線（FRELIMO,現政府の母体）結成
国 名： ブラジル連邦共和国 （Federative Republic of Brazil）
2005年12月 現在
一般事情
1.面積 851.2万km2（我が国の22.5倍）
2.人口 1億8,352万人（2005年地理統計院推定）
3.首都 ブラジリア
4.人種 欧州系（55％）、混血（38％）、その他（アフリカ系東洋系等）
5.言語 ポルトガル語
6.宗教 カトリック教徒約90％
7.略史 1500年 ポルトガル人カブラルによるブラジル発見
1822年 ポルトガルより独立（9月7日）
1889年 共和制樹立（11月15日）
ブラジルが色々な人種とその混血で成り立つのに対して、モザンビークがアフリカ黒人種の４３部族からの主告ｬで成り立っているからです。そこに少数の広東系の中国人達が住んで居た事は、ブラジルの日本人以上の苦難があり、歴史的に見ても、地理的に見ても彼等が安住の地では無かったと思います。彼等中国人達と、日本人雇用移民との格差などを
『ハナとナツ』のドラマを見ていて、ふと思い出して考えていました。
アメリカでも大陸横断鉄道工事工夫として連れて来られた中国人達が、工事終了後、サンフランシスコに集まり、そこで町を作り、彼等の集団の社会を育てて行った中で、一生涯結婚も出来ずに、中国大陸から連れて来られた娼婦達に休日に長い列を作り、慰めを求めていた男達が居た事は、ブラジルのサンパウロ市に当時栄えた日本町がリベルダーデ区内で多くの商店や旅館、飲み屋など日本で存在していたと同じ職種の店があった様に、移民歴史の流れは同じ道筋をたどって来たと感じます。その様な歴史感での、この『ハルとナツ』のドラマを見ていた人は、１％も居ないと感じますが、それは当然な流れと思います。
今日は『ハルとナツ』のドラマを一般的な通俗的鑑賞として思考してみます。
このドラマを精査して行く内に感ずる所は、NHKが開局いらい最大のヒットをした連続ドラマ『おしん』の人生ドラマです、このドラマは日本国内でも最大のヒットを掴みましたが、海外でもその視聴率は記録的なレコードを作りまた。
海外で60カ国でTVでの放映がなされ、NHKが開局以来の快挙記録です。最高はイランで放送された最高視聴率は８２％でタイ国でも８１．６％と、かなり同じ率の視聴率となりました。中国北京では７５．９％と、ここでも日本の連続ドラマとしては驚異の記録です。ポーランドでは７０％とヨーロッパでは日本の連続ドラマとしては最高の記録を作った様です。
一連の作品が同じ系列のNHKのプロデューサーが関係している事は、今回の『ハナとナツ』のドラマが企画、立案、実行との一連の関連した製作に類似した『おしん的な脚本の粗筋』となり、『お涙頂戴、感動のドラマ』としての日本全国のNHK放送網を通じて放映となった経緯も、海外衛星放送網を通じて流された経過を見ても、視聴率最優先の為ならいかなる筋合いでも、たとえ『毒を食らっても』と言う発想があったのではないかと勘ぐりたくなります。
事実、NHKがドラマ化した映像をTVで鑑賞して感じる事は、作者がそこまで精査して、ドラマを制作の脚本を製作出来たかという疑問でした。現在の年齢と行動力、一部かなり正確なブラジルの戦前の雇用移民の実態やその行動、過去の雇用者との経緯、また当時、日本の移住形態などからの分析をしてみれば、何か正確な参考資料と助言者と体験、経験者からの面接聞き取りなどが無ければ脚本の告ｬは無理と感じます。そのような各編を告ｬする『筋』は、はたしてどこからヒントを得たか？、企画、立案、製作までの過程から来る原作から脚本告ｬまで、そこから俳優や撮影スタッフの選定、現地ロケなどの手配、あらゆる要因を考査すると、私が感じる事はあれだけの単発大作にしては、時間的に短い時間での製作となったと感じます。
原作から脚本製作までの流れが短いほど、原作者の時間的な余裕は無くなりますから、実質的には原作者の名前は飾りとなり、NHKが主導としての製作では無かったか？と疑問が湧いて来ます。確かにドラマとしては単に娯楽作品として、『おしん』の原作者としてのタイトルを掲げて、『ハルとナツ』のドラマが放映されたのですから、視聴者としては興味と、ドラマの前宣伝での絡枢ﾒに、胸をときめかせていたと感じますので、一篇のドラマとして、それ以外の思考を持たない人は『涙して、感動して』，ブラジル移民と言う戦前の苦難とその歴史を実話のごとく感じて見ていたと思います。しかし、日本でブラジルや南米の各地から出稼ぎ出来ていた人が見た思いと、同じくブラジルやアルゼンチン、パラグワイ、ボリビアなどの移住地で衛星放送での鑑賞とは大きく意味合いが、そして感じる割合が違っていたと思います。そして私の様な目で見ていた人もほんの僅かですが居たと感じます。
今日はこの『ハルとナツ』のドラマ研究から見た、総体的な結論をまとめてこの研究の締めくくりをしたいと思います。
NHKは公共放送局としての立場と、中立と公正を理念とする放送媒介の情報網を維持、管理、運営して、僻地と言われる場所でも視聴者の便宜として、難視聴区という場所を解消している、まさに公器としての放送を維持している事は、日本国民が認める所で有ります。
現在では番組製作は他の民放との熾烈な視聴率競争となっていますので、それを視野に入れると、かなりの単発ドラマ制作、大河ドラマ、記念番組制作、ドギュメンタリー記録番組制作、などにおいて多くの競争の中での視聴率獲得競争のレースに立たされている番組制作者達が、己のプライドと番組制作上の面子に賭けて制作されたのが『ハルとナツ』のドラマです。
NHKの８０年記念制作ドラマですが、作者と制作者のコメントが下のHPに出ていますので、是非とも読んで下さい。制作者自身が『おしん』との関連性について言葉を残しています。
www.nhk.or.jp/drama/harutonatsu/html_haru_midokoro.html">http://www.nhk.or.jp/drama/harutonatsu/html_haru_midokoro.html
ドラマの焦点がブラジル移民と言う戦前の貧農達が、夢と希望を賭けた移民という選択をするか、都会へ仕事を求めて奉公に出るか、第二次大戦を挟んでのドラマ展開は『おしん』の影を色濃く残して居る事は、ドラマを見て直ぐに気が付く事です、しかし８０年記念番組として、日本の移住の一番主要な国、ブラジル移民の苦難の歴史を題材とした事は、これは真に有意義であったと感じます。そしてその移住歴史を世にNHKと言う公器を持って広く放送された事は、視聴率と多くの人がドラマを見る機会でもあったと感じます。
この事は拓殖学・移民歴史に関って来た人間としても、賛同と感謝を持つものでありますが、このドラマをただの娯楽作品として、『お涙頂戴、感動のドラマ』としてだけ見る事もない人間からすると、そして精査して、公証して、体験からの観察眼で鑑賞して、そこから批判と言う評論を引き出して見ると、これはまったくの私の偏見と個人的な主観からの結論として・・・・、
『そして現時点でのブラジル及び南米各地での取材活動、報道取材からの、移住者、移民歴史、日系社会、ブラジルの環境問題などを日本から移住して精力的な活動を持って、経歴から見ても拓殖学・移民歴史を充分に理解できる迫ﾍを感じる岡村淳氏（おかむら・じゅん）早稲田大学日本史学専攻卒業、考古学と民俗学を学んだ専門家の見た視野での数々の記録フイルムから、NHKが参考資料として岡村氏撮影のドギュメンタリー記録番組作品から『筋』として、一部分で『ハルとナツ』のドラマを制作したと感じます。』
私の個人的な考えですが、NHKはドラマの少なくとも巻頭のタイトルの中に『参考資料』として、『岡村氏撮影のドギュメンタリー記録番組作品から』と一筆入れる事は、恥じでもなく、虚偽でもなく、真実として、多くの周知の事実として、同様な作品がすでに過去に上映されていた事があると言う事は、すでにこの世では誰もが認める事であるから、現代の常識からして、少しもおかしくはない事と感じます。
そうする事で、NHKと言う公器の放送機関が疑惑と言う様な不祥事を感じさせる事は無かったと、この『ハルとナツ』のドラマ研究から感じました。
おわり。
野口 紘一
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